Thực lòng mà nói, tôi không biết nhiều về đạo diễn Hiroshi Teshigahara hay nhà văn Kobo Abe, ngoài việc cả hai đều là những đại diện tiêu biểu cho nền văn học và điện ảnh cổ điển Nhật Bản. Lý do tôi xem bộ phim này thực ra rất không liên quan, tôi vốn dĩ là một người thích đọc Banana Yoshimoto và Haruki Murakami, nên tôi không hiểu theo một thuật toán phức tạp kỳ lạ nào đó, cuốn tiểu thuyết Woman in the Dunes, do Kobo Abe viết, luôn được liệt kê trong các đề xuất tại trang chủ goodreads.
Tôi không thực sự quan tâm nếu tôi xem nó một lần hay hai lần, nhưng sau một cơn mưa dài, cuối cùng tôi đã cố gắng tìm được bản dịch tiếng Việt của cuốn sách. Giời ơi, NXB Văn học… Nếu ai có gu đọc khó tính như tôi thì đều nhận ra, cầm sách của NXB này trên tay thì tác giả thường ngại. Kém từ bản dịch đến chất lượng in ấn và thiết kế bìa.
…….
Vậy nên tôi đành chọn phương án B, xem phim chuyển thể từ tiểu thuyết.
Điều đầu tiên nói về Woman in the Dunes: So Beautiful.
Mặc dù đây là một bộ phim đen trắng cũ và sử dụng các kỹ xảo và góc quay cổ xưa, nhưng Woman in the Dunes vẫn toát lên vẻ hoang dã khó cưỡng. Thật khó tưởng tượng một bộ phim từ hơn 50 năm trước vẫn có thể thỏa mãn nhu cầu thị giác của người xem, mang đến những cảm xúc mới, khám phá những góc nhìn mới trong tâm hồn hậu thế.
Điều thứ hai để mô tả Woman in the Dunes: Sand.
Có gì mới về cát? “Cát”, nghe rất bình thường và bình thường. Người ta nhìn những cồn cát, bãi cát trắng một lúc rồi ngán ngẩm. Cát được sử dụng cho mục đích gì khác ngoài xây dựng, lọc nước và sản xuất thủy tinh? Cát, điều đó nghe có vẻ nhàm chán.
Câu chuyện trong Woman in the Dunes bắt đầu và kết thúc với người đàn ông. Ngay cả khi tên của anh ấy được tiết lộ ở cuối phim, nó chỉ bật ra khỏi tâm trí khán giả như cát chảy giữa các ngón tay. Điều này cũng dễ hiểu khi hầu hết các nhân vật trong phim đều vô danh, chúng ta nhớ mặt, gọi họ bằng những từ thông dụng: “đàn ông”, “đàn bà”, “ông già”, “làng”. Bộ phim không có nhiều nhân vật mà chúng ta nên phân biệt và họ cũng không có gì đặc biệt để gây ấn tượng với chúng ta. Ngoài “nam” và “nữ”, tất cả những người xuất hiện trong phim đều nhợt nhạt, thoáng qua và biến mất trong cát một cách bí ẩn.
…….
Người đàn ông ham nghiên cứu và sưu tầm côn trùng. Thật trớ trêu khi cuối cùng anh ta lại mắc vào một cái bẫy, bị đối xử như một con vật, chìm vào quên lãng. Anh điên cuồng tìm lối thoát, chấp nhận trả cái giá đau đớn nhất để được ra ngoài. Anh tự nhủ rằng anh không thể tiếp tục cuộc sống vô nghĩa và không mục đích này. Sau đó, tại một thời điểm nào đó, anh ta gần như không còn là con người nữa.
Người phụ nữ ấy có một thái độ cam chịu kỳ lạ, kỳ lạ đến mức người ta đôi khi tự hỏi liệu bà có bị điên không. Anh ta làm việc chăm chỉ như một con thú, đánh từng xô cát suốt đêm, ngồi ăn dưới ô ở nhà để thoát cát, xỏ một chùm hạt để dành tiền mua một chiếc đài khi anh ta không còn hứng thú với cuộc sống. sống bên ngoài cồn cát.
Anh đã coi như tất cả, coi như tất cả mọi thứ trong cuộc đời mình, rằng vị trí của anh ở ngay đây trên cồn cát này, và chịu đựng tất cả.
Anh ta làm vậy với mục đích gì? Và câu trả lời chỉ khiến khán giả tức giận hơn…
…….
Thật khó để nhận ra những điểm tương đồng giữa bộ phim và cuốn tiểu thuyết Biên niên sử chim ngược gió của Haruki Murakami. Hình ảnh thang dây, sa mạc, việc nhân vật chính bị nhốt trong một không gian nhỏ và luôn hướng tâm trí vào những điều ngoài tầm với là những ví dụ điển hình. Đó là lý do tại sao tôi đã nói, bản chất Haruki không phải là một “người tiên phong”, vẻ đẹp của cậu ấy đang biến nguồn gốc của người khác thành điểm mấu chốt trong công việc của cậu ấy, theo quan điểm của chính cậu ấy.
Thế giới quan độc đáo của Woman in the Dunes dựa trên hàng chục nghìn năm lịch sử ở quốc đảo xa xôi này. Nó khiến tôi nhớ đến một nhận xét của Amélie Nothomb về ngôi nhà thứ hai của cô: “Luôn có điều gì đó về đặc điểm của hòn đảo khiến du khách từ lục địa này cảm thấy bối rối, có lẽ là do tình cờ. cơ hội để họ tiếp xúc với những người khác bên ngoài. biên giới trong suốt ngàn năm phát triển đầu tiên là rất nhỏ. Vì vậy, ở họ, cái đúng hay cái sai, về cơ bản không phải là tư tưởng ”.
Thực sự tôi không biết mình đọc những dòng chữ trên ở đâu và có đúng như vậy không, nên nếu có gì sai sót mong các bạn thông cảm.
Woman in the Dunes có hơn 3 tầng ý nghĩa, tôi chỉ có thể khẳng định. Về việc tôi có thể chạm vào vấn đề sâu sắc đến mức nào, tôi thực sự sẽ là một kẻ khoác lác nếu tôi dám nói như vậy. Đó cũng là lý do tại sao tôi rất ngại viết về những bộ phim mang tính biểu tượng như thế này, không phải tôi sợ hiểu lầm, tôi chỉ lo đầu óc nông nổi này sẽ viết ra những điều khiến người khác suy nghĩ lệch lạc. chúng tôi. Đó là tội lớn nhất của một “nhà văn”.
…….
Tôi có rất nhiều thứ đang diễn ra trong đầu khi viết về bộ phim này. Như vướng vào một cơn bão cát, tôi dò dẫm trong mờ mịt và bối rối. Vì vậy để không làm mất thời gian của mọi người, có lẽ mình sẽ dừng ở đây. Đôi khi nó tốt không phải là kết thúc, nó sẽ để lại đầu óc tôi mở rộng để phát triển nhiều suy nghĩ, nếu có cơ hội để thăm lại Woman in the Dunes.
Bởi đây không chỉ là một kiệt tác của điện ảnh Nhật Bản.
Đây là công việc trăm năm mới có một lần.
Nguồn: Blacksnow308